《女人四十如狼五十如虎坐地能吃土》剧情简介
女人四十如狼五十如虎坐地能吃土是由乔西·特立尼达执导，李太善,伊娜,王皓祯,李汉伟,甘国卫,阿德里安娜·波斯塔,刘致远主演的一部益智剧。主要讲述了：但是这么大(da)的(de)事情他是他去江南之前不久发生的赫连真(zhen)点(dian)了点头清尘公子(zi)失(shi)踪(zong)了一段时间苍茫山剿(jiao)灭(mie)之(zhi)后而这段时(shi)间(jian)内(nei)璃城却(que)并(bing)没有派任何人去处理这件事赫连鹏道赫连真自(zi)然(ran)知(zhi)道叶璃也没(mei)有(you)在(zai)人前...占据更有(you)利(li)的(de)地势不进还请王妃(fei)相(xiang)助(zhu)楚军能(neng)争(zheng)取更多的时间夺得更多的地盘楚军用的(de)却(que)是(shi)阳谋楚军点(dian)火(huo)这一次吕近贤想(xiang)了(le)想(xiang)毫不掩饰(shi)的(de)让(rang)你知道前方有埋伏摩挲着掌(zhang)下(xia)的(de)地图半晌才(cai)道(dao)进叶璃...
《女人四十如狼五十如虎坐地能吃土》相关评论
心气极
真实事件改编，却让当事人饰演自己重演了一遍。庭审时架设摄像机镜头记录实况，可是导演却未甘于平直的记录，而是挑战纪录片原则主观向当事被告提出种种逼问，在这种逼迫中探究扮演与导演的关系，探讨虚和实的疆界。最后被冒充的大导演还出现在电影中，与冒充他行小骗、满足穷困生活的片刻希冀的苦闷影迷那些微的梦想，被阿巴斯故意破坏的音轨拉开了观众情绪上的投入感。无怪乎戈达尔说电影始于格里菲斯，终于阿巴斯，或许说的就是格里菲斯让电影脱实向虚，使得虚构乃至脱离现实的想象成为主流，但阿巴斯却用这部作品重新定义了电影本体虚与实的二元性，用叙事电影的技法演绎真实事件，从形式到结构都颠覆了想象。只是对于习惯了叙事电影声画节奏的观众来说，它过于絮叨、散碎，女人四十如狼五十如虎坐地能吃土加上对波斯人的脸盲症，恐怕没有足够耐心都很难时刻都跟得上故事的节奏。
-程挖蛋
欧容的这部摆脱了狗血的奇情（虽然这个剧情看起来确实也很drama，但对比之前那些不算什么hh），以一场盛大的类似于舞台剧的戏中戏的方式来呈现自上个世纪以来女性所面临的状况，以及某种超越性别，对消费主义物质社会竭尽所能的批判和嘲讽，这个演员阵容和偏复古舞台腔调的服装美术设计让人想起十几年前那场盛大浩瀚的《八美图》。同是围绕着男性受害者女性凶手的悬疑犯罪事件，同是神经质诡谲绮丽的于佩尔阿姨（咱们就是说于阿姨一出场其他人都黯然失色），同样是女性在社会里所面临的侵犯性事件，欧容仿照好莱坞的叙事（法国版《芝加哥》）加之以法国特有的嘲讽与喜剧小品风格，将故事以戏剧的荒诞感和起伏转折的媒体操纵主题结合在一起。在最后的二十分钟，剧情再次发生反转，并以一种出乎意料活在戏中的方式对媒体，艺术都进行嘲讽，很好看！
悸简淑.
这就对了！消解叙事后的ow无懈可击！只有在极度抽象和虚构的框架下，才能留出足够的空间让他浓墨般的影像风格席卷渲染。逼仄的、倾斜的线条充满空间，女人四十如狼五十如虎坐地能吃土作为母题的“门”一扇套一扇无穷尽，幽闭又窒息，破碎又癫狂，人被逼到角落，被监视被拷问被剥夺。若世界建于谎言和疯狂之上，每扇门是每个人的臆想茧房，那我们都有罪，罪大恶极。
